听到《星际穿越》只有2D，没有3D版，朋友长舒了一口气，竖起大拇指：这个导演真是业界良心啊！
当时，她还没有看过这部电影，仅仅凭没有3D这一点，她就迫不及待的给导演诺兰送上了“业界良心”的锦旗。我很怀疑，当她看过这部电影后，她会给诺兰再送上什么样的锦旗。
克里斯托弗·诺兰的理由是，3D会让人的视野变窄，不适合表现《星际穿越》里浩瀚的宇宙。我想，听到这句话，《地心引力》的阿方索.卡隆，《星际迷航：暗黑无界 》的J·J·艾布拉姆斯，《银河护卫队》的詹姆斯·古恩，全都哭了，真是的，谁的电影里没有宇宙，谁的宇宙又不浩瀚呢？
与诺兰形成鲜明对比的是，国产片一个劲的上马3D，据统计，2014年一共有13部国产3D出世。这13部既包括年底贺岁片的三大巨头：《一步之遥》、《太平轮》、《智取威虎山》，年初的10亿片《大闹天宫》，也包括《食人虫》、《京城81号》、《冰封侠》这样独特的电影。这13部3D片，拍摄时就是3D拍摄的，少之又少，2D转3D愿意多花些钱认真转的，同样不多见，更多的是，拿很少一点的钱随便糊弄一下，就说自己成功从2D晋级为3D了。
中国观众看上去被这样的3D给绑架了，既要花比2D电影更贵的钱，又要忍受多戴一副眼镜的折磨，很多时候还得忍受不良影院低亮度的银幕，却得不到一点3D的快感。
中国电影也越来越多呈现这样的操作模式，先用2D拍了，再花一点点钱转成3D，上映的时候，基本上只供应3D版，没有2D版，观众基本上都是花更多的钱，体验更差的服务。想看2D，没得选。
为什么会有这么荒唐的事发生？或者说，这么荒唐的事，反而成了业内的榜样，变成了成功学的案例？
要理解这样的事，需要从中国电影发展的高度去理解。中国电影要赶上好莱坞，需要弯道超车。或者换一个科幻一点的术语，那就是“维度攻击”。意思是说，好莱坞本来领先那么多年，要赶上很累。但是3D技术这个东西，基本上大家都在同时研发，大家都在同一条起跑线上，在这样的新技术上发力，比较容易超过好莱坞。就如同中国的通讯技术，在传统的固话方面，美国领先中国很多年，但突然迎来了无线通讯这回事，大家都是零起点，那么中国在无线这块加大投入，要赶英超美就容易得多。高铁其实也是同一回事。“弯道超车”和“维度攻击”不一定准确，但比较类似。
因此，从《阿凡达》引爆3D观影潮后，中国在3D这一块发了猛力。2012年，美国电影大片引进配额提高了14部，但限定必须是3D电影或者IMAX电影。为什么要做这样的限定呢，其实就是用更多的3D电影和IMAX电影，吸引影院提供更多的3D厅和IMAX厅。而更多的3D厅和IMAX厅的出现，又不停的在刺激这个市场提供更多的3D电影和IMAX厅。这个，我们可以看做是基础建设的培育。
此外，从2012年底，国家就开始对3D电影和IMAX电影进行补贴，2013年底还调高了补贴，比如，拍一部3D或IMAX电影，7500万以上，补贴150万，1亿，补贴200万。等等。5亿以上，补贴1000万。比如，10亿票房的《大闹天宫》，国家就补贴给片方1000万。
那么，11亿票房的《心花路放》并没有3D版，是否就没有补贴了呢？NO!由于《心花路放》有IMAX版，所以，按照相关的规定，《心花路放》也是有资格获得1000万补贴的！（更重要的是，《心花路放》转制IMAX版的费用是由IMAX公司提供的，片方相当于白白得了1000万）
正是在国家种种利好政策的刺激下，同时在3D厅和IMAX厅基础建设越来越完善的情况下，3D电影就如雨后春笋一般的涌现了。当然，国家花力气做基础设施的培育，又动用专资办宝贵的资金来鼓励鼓励，目的并不是要培育出一批粗制滥造的伪3D，或者伪IMAX，而在于，通过越来越多的3D电影和IMAX电影的制作，来推动3D技术的发展，最终，还是为了达成中国电影战胜好莱坞的宏伟愿景。
从这个角度来看国产伪3D片，就会明白，这是中国的电影观众为中国电影战胜好莱坞这一宏伟使命而买单。这样的买单，之前就发生过。张艺谋拍《英雄》，正是中国电影市场化的肇始，当一个国家的电影开始转型的时候，泥沙俱下是在所难免的事。这个市场在相当长的一段时间里提供了数量相当可观的一批烂片，中国的电影观众也度过了相当可怕的一段时期。
现在的伪3D潮，从某种意义上来说，是在重复中国电影刚刚开始市场化时，市场涌现一批烂片的过程。在这个过程里，自然会有不良商人，搞些伪3D，甚至10年、20年前的片子，他们也敢随便糊弄下，就打着3D的招牌重新上映了；自然会有不良商人，甚至就冲着国家的补助，也要搞个3D。这些，都需要观众来买单。
2D是衡量电影人良心的尺度吗？在现在这种情况下，就算电影人有良心，不愿意搞3D，恐怕也由不得自己了。在一个产业踏步猛进，意图争夺市场主导权的情况下，也就管不了良心那么多事了。