“我”时时思念着你，最苦的还是这夜阑灯昏，月色朦胧之时。本该是“月上柳梢头，人约黄昏后”，然而“我”却孑然一身，无处排遣这相思之苦。
这样的场景，若是思念你的男神，不需写全诗，只这三句：平生不会相思，才会相思，便害相思。足矣。
恋爱中的人往往会问一些“傻”问题，“你爱我吗?”“你有没有想我?”诸如此类。
一般“有没有想我”后面，会紧跟着问，“那什么时候最想?”
“证候来时，正是何时?灯半昏时，月半明时。”比起干巴巴地一直想，每天想，这句词曲既低调地展现了你的博学多才，又显得真诚许多。
徐再思早前为功名所困，后隐居江南，远离红尘，回归宁静淡泊，擅写相思。他另有一曲《清江引·相思》也写相思。他写道：
相思有如少债的，每日相催逼。
常挑着一担愁，准不了三分利。
这本钱见他时才算得。
同写相思，《春情》用词讲究，这首曲子比喻新颖，有异曲同工之妙，均得相思三昧。
相思如同债务，放不下，抹不掉，日日纠缠，时时萦绕，而且与日俱增。这笔债务的特殊之处在于——唯有两人相见，债务才能了结。
在我国古代手帕传情十分常见，这就是以物传情了。冯梦龙收集编写的山歌中这样写道：
不写情词不写诗，一方素帕寄心知。
心知拿了颠倒看，横也丝来竖也丝。
这般心事有谁知?
第一次知道这首诗还是看《还珠格格》，紫薇教小燕子背了一整夜的诗，结果小燕子还是背得颠三倒四，背成什么“横也是死竖也是死”。
不少经典文学作品中也不乏手帕寄相思，西厢记里张生莺莺题诗相赠，红楼梦中宝玉黛玉手帕定情，黛玉死前把两块帕子扔进火里烧掉，手帕见证了他们的感情。
读诗才知道古人才是最浪漫的。古代崇尚女子无才便是德，一般女子认字的都很少，更不用说有莺莺，黛玉的才情了。不过不用写情诗，也不需要任何文字，一方素帕，你就能读懂我的心意，那横着的是我的思念，竖着的也是我的思念啊!
诗经读起来总有一种特殊的韵律，往往重复词句较多，比较容易记忆。《子衿》是我很喜欢的一首，千古名句“一日不见，如三月兮”就出自于此。
青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音?
青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来?
挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。
整首诗描写了一个女子看到颜色青青的东西想到她的心上人。
张爱玲说，听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐几个弯想到你。
大概就是这种心境吧。爱一个人时，和朋友聊天，张口闭口总能提到他;听到好玩的段子，想讲给他听;看到美好的风景，想着以后和他一起看。想而不自知，就像吃饭、喝水、呼吸一样自然，因为心心念念全是他啊!
“纵我”与“子宁”，急盼中又有矜持之意，更像是女子嗔怪的话，“我不去找你，你就不能主动来见我吗?”很容易想到一个可爱的女孩子撅着嘴独自生闷气，在心里怨怪心上人的样子。
最后一句“一日不见，如三月兮”，口吻一转，虽怪你，怨你不来找我，可我还是很想念你。才一天不见面，就像隔了三个月那么漫长。
古代表达思念的诗句
教人无处寄相思，落花芳草过前期，没人知。——选自孙光宪《虞美人·好风微揭帘旌起》
欲去也、来无计。——选自程垓《酷相思·月挂霜林寒欲坠》