喜欢今年的诺贝尔文学奖：《我的名字叫红》，一部“深沉、复杂和神秘”的悬疑小说，有那种读的冲动，不是因为它的获奖，而是一种源于对书名的好奇，而这种无知的好奇又是源于一种颜色，一种神圣的晶体般的色彩，在我们各种感官的汇合处，让我们迸发出一种好奇与信任。但又象抽象派画家康定斯基说的，“一种无限扩张的红色，只可以想像。”
在它的开头，它用幽暗的笔调便调聚了我的屏气。它似乎不经意地慢慢铺展，“如今我已是一个死人，成了一具躺在井底的死尸。尽管我已经死了很久，心脏也早已停止了跳动，但除了那个卑鄙的凶手之外没人知道我发生了什么事。而他，那个混蛋，则听了听我是否还有呼吸，摸了摸我的脉搏以确信他是否已把我干掉，之后又朝我的肚子踹了一脚，把我扛到井边，搬起我的身子扔了下去。往下落时，我先前被他用石头砸烂了的脑袋摔裂开来；我的脸、我的额头和脸颊全都挤烂没了；我全身的骨头都散架了，满嘴都是鲜血。”它显示的精妙艺术在于“我”是凶手也是受害者，是生者也是死者，是孩子也是老人，是一匹马也是一棵树，是死亡也是撒旦，但最终还是一种颜色――“红”，红首先是血的颜色。
很佩服作者帕穆克生，一个对于被现代文明取代、消灭了的东西，格外着迷、依恋的土耳其作家，钟爱半穷不穷的落后环境与那里的人，觉得土耳其与拉丁美洲就遍布如此的居所。他让我弛往于那些悠游于时间的裂隙中残亘，就像他说：“我爱这些偏僻的、站在现代世界门槛上的地方，并不因此而失望，我感觉到我属于这个世界。”
但是我最终无法看完这本书，因为它勾勒的“神秘的细密画”让我在不同差异时间与空间的交接处窒息，角色们带着各自的时间假设，彼此互撞，于时间感的荒谬重迭误会下，搬演其喜怒哀乐。而所有的这些需要更加繁密的思维与逻辑，最重要的是耐得住在激流碰撞处消磨的心，也就是足够的耐心。而我这样的状态和年龄，只能在书的一角，寻找一种人类的共同的好奇与信任。
有人说，精微的生活一经酿造，就凝炼成了精细的艺术。这不得又让我联想到我的祖国，一个泱泱大国，一个很不缺少精微生活的国家，但为何显有精细的艺术凝成？又为何没有产生过一个诺贝尔奖项？
如果要让它追溯历史，我想，我们是缺少一个国都的灵魂，就像有评论家说，“今年的诺贝尔文学奖颁给土耳其作家奥罕?帕穆克，是为了他追随着母国首都忧郁的灵魂，找着了不同文明之间的斗争与缠结的新象征。”
仅以此证明。