读《北京折叠》有感，我们知道读了一本书，一篇文章，一段话，几句名言，一段音乐，把具体感受和得到的启示写成的文章叫读后感，今天就给大家分享一篇关于读《北京折叠》有感作文，本文：读《北京折叠》有感作文如下：
导语：
《北京折叠》是科幻作家郝景芳创作的中短篇小说。该小说创造了一个更极端的类似情景，书里的北京不知年月，大概在 22 世纪，空间分为三层，不同的人占据了不同的空间，也按照不同的比例，分配着每个 48 小时周期。下面是语文迷小编收集整理的读后感范文，希望对大家有所帮助。
读《北京折叠》有感作文【篇1】
因为去年刘慈欣的《三体》获得了雨果奖最佳长篇小说奖，我开始关注这个被称为科幻艺术界诺贝尔奖的奖项。不过别误解，雨果奖的设立不是为了纪念法国文豪维克多•雨果，而是为了纪念来自卢森堡的现代科幻小说奠基人雨果·根斯巴克。雨果奖是一个颁发给科幻或奇幻小说的文学奖，与星云奖同为科幻界最受瞩目的年度奖项，下设最佳长篇小说奖、最佳中篇小说奖、最佳短篇小说奖等。
郝景芳著的《北京折叠》入围2016年雨果奖最佳中短篇小说奖，这部小说最初于2012年12月发表在清华大学学生BBS水木社区科幻版上，当时就以其细腻的语言风格，将生活的真实与艺术的真实合二为一，逐步引起了读者的注意。2014年2月，《北京折叠》发表在《文艺风赏》上，随即被国内知名的主流文学期刊《小说月报》选中，发表在2014年4月号上，引发了更为广泛的关注。2014年11月，《北京折叠》获得第五届全球华语科幻星云奖最佳科幻短篇小说银奖，并入选科幻小说集《想象力的盛宴》。
很早之前就在《小说月报》上读过这部小说，当时虽然为作者丰富的想像力折服，但读后感觉这更像是一部揭露当下社会的现实主义作品，与刘慈欣著的《三体》和安迪·威尔著的《火星救援》这样的硬科幻小说有着明显的不同，小说中提到的三个空间基本上是现实社会和环境的写照。
作者笔下的北京，城市被划分为三个空间，第一空间与第二、三空间处于土地的正反两端，当第一空间存在于地表时，第二、三空间则沉于地底。每过24小时，整座城市会发生翻转。翻上地表的城市开始生活运转，而被翻下去的空间里的人则进入睡眠。人为分配的不仅是空间，生活在第一空间里的五百万人能够享用连续的24时生活。而当他们陷入睡眠时，升到地表的第二、三空间，则需共享这宝贵的24小时——第二空间生活着2500万人口，从次日清晨6点生活到夜晚10点;第三空间生活着5000万人，从10点工作到清晨6点，随后他们再次集体进入睡眠，地面翻转，第一空间的人们开始重新接管城市。每个空间里的人们独立生活着，却又因为各种原因有一些交集。
小说的主线并不复杂，情节也比较平淡。小说主要描写了一个生活在第三空间的垃圾工老刀，受生活在第二空间的研究生秦天委托，去给他爱慕的生活在第一空间的女生依言送信传情的故事。整个故事就发生在短短的一天之内，老刀经历了三个空间的旅程，最终完成了任务并获得了报酬，返回了属于自己的第三空间。
小说中城市被划分为三个空间，其实按照马克思主义的阶级理论，这也可以理解为把人划分为了三个阶级，只是这种阶级划分不再是理论上的，也没有暴露出明显而激烈的冲突，而是物理层面的隔离，甚至连时间也被人为划分，像第三空间的人每天真正活着的时间只有8小时，此外就将进入强制休眠。
作者笔下不论在哪个空间的人们生活的都很正常，表现也都很温和。小说的主人公一番游历后，也并未对这个制度产生更激烈的情绪，但说实话，恰恰是这种莫名的和谐，让我读后细细思量，倍觉恐惧。
在常识中，上层阶级的享受往往是建立在对底层社会的无穷的压榨基础上的，生活在底层的人们往往挣扎在痛苦的边缘，这样的情况持续一段时间，当生活在底层的人们不堪忍受后，往往会奋起反抗。但在小说中，随着科技的进步，大多数人已经不再必须参加劳动，机器人足以完成绝大多数工作。像老刀所在的第三空间的垃圾工们，垃圾完全不需要这么多人来处理，处在第一空间的管理者们只是怕他们失业，让他们手头有事做而已。
根据马克思主义的理论，剥削阶级通过剥削劳动者所创造的剩余价值来赚取利润。而小说中像老刀之类的垃圾工们的劳动其实已经没有什么实际意义，更谈不上榨取剩余价值，当然也就不存在剥削了。这样的结果更容易产生阶级的固化，造成更严重的社会不公平。
小说中三个空间的划分也体现了社会深深的不公平。第三空间规模最大，人口最多，但绝大多数是劳动艰辛收入微薄的社会最底层;第一空间则是有着优越的环境享受丰富的物质，且统管三个空间的贵族阶层;第二层是中间层。第一空间人均占有的自然空间和时间资源都最多，第三空间则拥挤不堪而且时间分配上只有第一空间的1/3且是晚上，可以说是过着暗无天日的生活。
虽说只是一部只有短短两万多字的科幻小说，但对照当下的中国，却有着极强的现实意义，值得我们认真思考。
最后说几句题外话，这部小说之所以能够得到雨果奖评委的关注，得益于一部名叫：《看不见的星球：中国当代科幻小说选集》的出版。这本由著名作家和翻译家刘宇昆翻译，美国著名出版公司Tor Books出版的科幻小说集，共收录了13篇来自中国的科幻小说和3篇科幻方面的论文，囊括了包括：刘慈欣、马伯庸、陈楸帆、夏笳、糖匪、程婧波等多位作家的作品，其中一篇名为《看不见的星球》的作品亦是郝景芳的文章。而去年获得雨果奖的《三体》，也是刘宇昆翻译的。可以这样说，作为文化软实力的一部分，中国不论是科幻小说，还是其它文学作品走向世界，翻译在其中扮演了至关重要的角色。甚至可以这样说，没有好的翻译家，不论多么优秀的作品也只能“养在深闺人未识”;而且国外优秀的作品，我们也同样无缘一窥全貌。
读《北京折叠》有感作文【篇2】
《北京折叠》创造了一个极端的环境：若干年后，北京已人满为患不敷使用。无可奈何之下，设计者把城市空间分为三层，底层劳工、中产白领和当权者分别占据不同空间，按不同比例分配着每个48小时周期。时间一到，北京折叠，下一个空间翻上地面，享受有限的“露天”生活。这样一个典型的反乌托邦设定，既有现实感又有科幻感，比较容易被西方读者接受和欣赏。个人认为，这是帮助作品入围的一个原因。
同样的题材屡见不鲜，众多好莱坞科幻电影如《逆世界》《极乐空间》《雪国列车》等，都遵循了这样的套路。但《北京折叠》的特点又在哪里呢?首先，它创造了一个读者熟悉又陌生的世界，在遥远的东方，用简洁的科技和设定建造出这样的阶层隔离。其次，本该激烈碰撞的对立阶层，在这里却和平共处。主人公老刀从底层穿越到最高层，也没有带着满腔愤怒，只是始终保持改善自己孩子生活的坚定信念。小说还更进一步，揭示出底层人民的对手是社会进步带来的人种淘汰——生产力的发展使得人力劳动失去用处，底层劳工从事的劳动早就可以由机器人完成，只不过出于社会稳定的需要而保留了这部分工作和人群。小说中失焦的生活、人物的无奈和无解，与作者零度的情感书写相得益彰。这种没有压迫但也没有指望的现状，使得之前类似作品里慷慨激昂的阶层对抗显得滑稽而多余，但这种平淡和一脚踏空的茫然也令读者细思恐极。
1984年生的天津人郝景芳有着独特的人生轨迹。早在2002年，她就获得了第四届新概念作文大赛一等奖，然后却踏上完全不同的道路：先后进入清华大学物理系、天体物理中心和清华经管学院学习，于2013年获经济学博士学位，现在是中国发展研究基金会核心成员。
写科幻是因为她从小喜欢。对她影响最深的作家作品，国外的是阿西莫夫和《基地》，国内则是刘慈欣早期的那些短篇。入围雨果奖让她惊喜不已，但也表示还有点小遗憾，那就是《北京折叠》一开始只是发表在电子杂志上的。
在入围雨果奖之后，最近，郝景芳的三本新书将与读者见面，包括收入了《北京折叠》的科幻作品合集《孤独深处》、早期写作尝试的完整总结《去远方》，以及迄今为止唯一的长篇科幻作品《流浪苍穹》。
郝景芳的作品散发着诗意的光芒，又不失对现实细致入微的观察与体认;她的作品并不大张旗鼓吆喝，但总是吸引你去聆听。刘慈欣非常欣赏《流浪苍穹》，称她“所创造的世界是绝无仅有的——温馨的阳光中沐浴着金属的质感，唯美典雅的意境中贯穿着对两个世界深刻的思考，在宁静的理性中洋溢着理想主义激情，带我们去八千万公里外经历另一种奇妙的人生。从那个火星红色沙漠上晶莹剔透的世界归来后，你以后的梦境将从黑白变成彩色——这是科幻所能描绘的最壮美的色彩。”
面对采访，郝景芳表现得很直接，不拐弯抹角，一直强调自己的小说属于无类型文学。女性身份对科幻创造和男性科幻作家有什么不同?她的回答非常直接：“我觉得没什么不同。下一个问题。”
郝景芳的写作一直是无由自达的。她没有攀比过其他人，也很少关注其他作家。雨果奖短中篇的其他提名作品，她就一篇都没看过，平时极少看科幻，最近这两年没看过一篇外国科幻。这和刘慈欣不同，刘慈欣说经常会恶补原版国外科幻作品，也看提名作品。
这或许因为郝景芳是业余写作，既没时间，最近两年阅读的兴趣点又都在别的领域，如纯文学、经济学、历史和心理学等，尤其是心理学、脑科学，她当了母亲后更爱看，读了百十来本，难怪她笔下角色的心理活动都很丰富细致，尤其擅长行为学和精神分析。对她的科幻创作影响比较大的其实是平时看的物理学、统计学、社会学、经济学、历史和考古学，她经常看着教科书产生出科幻小说的点子。那篇《北京折叠》的缘起虽然是从生活经验来的，但思路还是源于阅读不平等的经济学的分析教材。
我问她为什么比较游离于主流科幻圈(如果有主流科幻圈的话)，很少抛头露面。郝景芳的回答令人喷饭：“好多活动是真心没人通知我，我都是事后才知道!”主观方面，她的日常生活已经很丰满，都很要求时间精力，所以也不是特别有时间应酬。
读《北京折叠》有感作文【篇3】
中国科幻文学作家韩松曾评价：“郝景芳是中国科幻作家中文笔最细腻、风格最隽永、情感最入微的作家之一。她是把科幻往文学道路上引的人。”刘慈欣称赞，郝景芳为科幻题材“洒上了一层很诗意的阳光”。北京师范大学教授、科幻作家吴岩则认为郝景芳是一位很经典的科幻作者，“这一点和刘慈欣非常类似”，而这次获奖的《北京折叠》是她全新的创作思路，即关注现实。
在《北京折叠》中，作者构建了一个存在“三个空间”的北京，三个空间生活着不同社会分工的人，通过技术手段，城市会在一定时间折叠起某个空间，展现不同的生活面貌。郝景芳说，这部作品的灵感来自对生活的观察。她曾住在北京五环外的城乡结合部，常听街边小摊贩谈起生活的压力，但几个小时后，她又在学校见到挥斥方遒的同学，或者在工作中接触到企业高管等，这些人生活在同一个城市，彼此的经历却不交叉，就像层叠起来的空间。
在颁奖典礼上，郝景芳表示：“在《北京折叠》这部小说中，我提出了未来的一种可能性，面对着自动化、技术进步、失业、经济停滞等各方面的问题……我个人不希望我的小说成真，我真诚地希望未来会更加光明。”
对于这部作品，国内外的读者给出了截然不同的“读后感”，郝景芳发现，中国读者很容易关注到社会分层、差异等元素。但国外读者最关注的，则是机器化和自动化对于人类经济的影响，比如机器人取代了工人，失业问题怎么解决。
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